整顿华娱我先开刀路川太郎第157章 大圣登顶凡达将至

杨舒那篇题为《金猴奋起千钧棒玉宇澄清万里埃——论〈大圣归来〉为何是中国动画的脊梁之作》的雄文如同一块投入平静湖面的巨石在网络上持续激起层层涟漪。

这股澎湃的“国漫崛起”情绪迅速转化为实实在在的观影行动催生了一个在当时的中国电影市场颇为罕见的现象。

大规模的二刷乃至三刷。

许多已经看过一遍甚至两遍的观众再次走进影院。

他们不仅自己回来更拉着亲朋好友。

只为再度体验那份混合着热血、感动与自豪的复杂心绪。

并细细品味文章中剖析的、自己首刷时可能忽略的细节。

在这股强大情感的推动下《大圣归来》上映的第三周再度迎来了一波票房高潮。

尽管相较于前两周大盘整体热度有所回落。

但《大圣归来》依然凭借其深厚的文化共鸣和强劲的口碑长尾斩获了 1.52亿 的周票房。

而《2012》方面凭借其好莱坞顶级的视听体验以及在社交媒体上持续发酵的各类“末日梗”话题也稳稳地收获了 1.45亿 的票房。

《大圣归来》重归周票房宝座。

但优势微弱只有少少的700万差距。

这700万对于《大圣归来》和《2012》这样的单周票房就能破亿甚至两亿的“收割机”而言或许只是一个微不足道的零头。

然而对于同期其他试图在市场上分一杯羹的影片来说这却是一道难以逾越的天堑。

11月27日两部新片加入战斗。

《花木兰》！ 《暮光之城》！ 然而它们几乎瞬间沦为了背景板和炮灰。

这里提及的《花木兰》并非日后某位“天仙姐姐”主演的版本而由大眼小燕子、陈坤主演的古装战争片。

说来唏嘘2025年的时候女主角在百科演员表里成为查不到的存在。

这两位演员在当时无疑堪称国内顶流其票房号召力本不容小觑。

然而在《大圣》与《2012》双强激战正酣、几乎吸走全部市场关注度和观影热情的环境下这部《花木兰》仅仅做出了些许象征性的抵抗便迅速缴械投降。

影片本身的质量也备受批评被许多影评人和观众指责剧情拖沓、战争场面儿戏、对经典传说的改编流于表面且缺乏深度最终仅依靠本土明星的微弱优势勉强收获了约8000万票房可谓黯然收场。

至于另一部《暮光之城》其境遇则更为惨淡。

这部在北美引发青少年狂热的吸血鬼爱情片在内地市场几乎连水花都未曾泛起便直接“跪”了。

在李扬看来这类剧情实在难以理解。

“一个拥有特殊能力的吸血鬼不想着如何快速提升实力、有仇报仇、快意恩仇、大杀四方展现舍我其谁的气概反倒上来就沉溺于你侬我侬的谈恋爱？” 这种核心设定上的文化隔阂与审美差异使得《暮光之城》最终仅以1000万出头的票房惨淡收场扑得无声无息。

这两部电影一个明显的“大女主”一个明显的女性向。

目睹此情此景李扬不禁心生感慨从这时候就应该能看出来。

所谓女姓向电影根本就是伪命题。

他清晰地记得。

在自己穿越而来的那个2025年所谓的“女性向电影”曾一度被资本热捧大行其道。

却又接二连三地在现实的市场面前碰得头破血流被一次次严厉“教育”。

可即便如此这类项目仍能一个接一个地立项上马。

“这背后究竟藏着怎样的逻辑和利益驱动恐怕只有那些不断制作此类影片的制片方自己才心知肚明了。

” 李扬暗自摇头随即又带着一丝戏谑想道。

“不过从另一个角度看他们这坚持不懈‘探索市场’的精神倒也挺能…… 嗯…… 用北美野王的话说： “姐妹们又要到钱的。

” “老佛爷买过单了不要白不要……” 话归正题。

随着第三周的战况落定这场持续了半个多月的票房拉锯战其实胜负已分。

从第三周开始尽管双方在周票房数据上依然咬得很紧呈现交替上升的胶着态势。

但大的趋势已经不可逆转。

随着上映时间的拉长无论是依靠情感驱动多次观影的《大圣归来》还是依赖初期视效震撼的《2012》。

其单日票房都不可避免地进入了下行通道只是《大圣》的跌幅更为平缓显示出更强的续航能力。

时间悄然滑入2009年的最后几天即上映的第七周12月23日至12月30日。

市场的热度已充分释放。

《大圣归来》在这一周收仅收获了 3400万票房而《2012》则更为疲软仅有 3200万。

最终在2009年的内地电影市场收官之际《大圣归来》交出了一份足以载入史册的9.05亿人民币的辉煌成绩单。

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